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活用苏州评弹的艺术手法(1 / 1)

江南七怪要找的人就在眼前,可是素昧平生,相见竟是不相识。

郭靖根本不知道江南七怪的事情,别说是郭靖了,连李萍只怕也认为江南七怪不会找到漠北来,没想到他们既然找了,就一定要找到。

江南七怪可以说就是把信送给加西亚,忠于自己的使命。

其实不单单是江南七怪,说书里千里送京娘的赵匡胤也是忠于使命,而且自动自发,没人要求他怎么做,是他自己要这样做。

所以现在流行的好品质,其实在说书里早就存在了,说书演义这些民间曲艺,是该与现代文明一起发展和流传的。

江南七怪一开始看不过去,可后来又觉得是小孩的玩意就放下了,郭靖拿出匕首,让朱聪动念,夺了匕首,等于在帮都史那边。不过看到了匕首上的字,认为有了线索,那么再回来,一来一去的,已经折腾了三回了,可是还不知道眼前人就是要找的人。正在失望之际,变化又产生了。

原文是——韩小莹拿出手帕,给他擦去鼻血,柔声道:“回去吧,以后别打架啦!”七人掉转马头,赶了负货的骆驼起行,郭靖怔怔的望著他们。拖雷道:“郭靖,回去吧!”

这时七人已走出一段路,但柯镇恶眼睛瞎了,听觉敏锐之极,听到“郭靖”两字,全身一震,一提缰,回马转来,问道:“孩子,你叫郭靖?”郭靖点了点头。柯镇恶大喜,急问:“你妈妈叫什么名字?”郭靖道:“妈妈就是妈妈。”柯镇恶搔搔头,问道:“你带我去见你妈妈,好么?”

郭靖道:“妈妈不在这里。”柯镇恶听他语气之中含了敌意,叫道:“七妹,你来问他。”韩小莹跳下马来,温言道:“你爹爹呢?”郭靖道:“我爹爹给坏人害死了,等我大了,去杀死坏人报仇。”韩小莹问道:“你爹爹叫什么名字?”她过于兴奋,声音也发颤了,郭靖却摇了摇头。柯镇恶冷然道:“害死你爹爹的坏人叫什么名字?”郭靖咬牙切齿道:“他名叫段天德!”

原来李萍身处荒漠绝域之地,知道随时都会遭遇不测,要是自己突然之间丧命,岂非儿子连仇人的姓名也不知道,所以早就将段天德的名字形貌,一遍又一遍的说给郭靖听了。

江南七侠听到“段天德”三字,不禁欣喜若狂,韩小莹欢呼大叫,柯镇恶暗暗感谢苍天,张阿生紧紧搂住了南希仁的脖子,韩宝驹却在马背连翻筋斗,拖雷与郭靖见了他们的样子,又是好笑,又是奇怪。韩小莹道:“小兄弟,咱们坐下来慢慢的说话。”拖雷心里挂著要去找三哥窝阔台助拳,不住催郭靖回去。

郭靖到底才六七岁,从小在大漠,看到江南七怪不是草原上的人,而且一会儿帮他,一会儿又在帮都史,是犯迷糊的,他的呆怔是搞不清楚状况,江南七怪却问不出究竟。

幸好拖雷一声叫唤,这里拖雷的戏份是做足了的,本来就是冲着他来的,郭靖是陪着太子读书,没想到江南七怪一出现,郭靖把太子甩了,自立门户了。

而且拖雷那一声叫唤,正符合名字起了是让别人叫的道理,如果不是拖雷,江南七怪还不知道这个傻愣愣的孩子就是要找的人。

再看看江南七怪的反应吧,着实令人感动——江南七侠听到“段天德”三字,不禁欣喜若狂,韩小莹欢呼大叫,柯镇恶暗暗感谢苍天,张阿生紧紧搂住了南希仁的脖子,韩宝驹却在马背连翻筋斗,拖雷与郭靖见了他们的样子,又是好笑,又是奇怪。

他们是欣喜若狂,一番辛苦终于有了结果,不曾白费了,韩小莹欢呼大叫,柯镇恶默祷上天,张阿生紧紧搂住了南希仁的脖子,那么南希仁呢?怕是在傻笑吧!韩宝驹更好,在马背上连翻跟斗,那是喜悦之情溢于言表,难以自抑了。

然后郭靖和拖雷看着既新鲜,又觉得不可理解,他们哪里看到过这些,只觉得这些人很奇怪。

仔细看金庸的写作,他完全是苏州评弹的思路,有人说评弹和其他艺术形式不同,其他的艺术形式都要让人入戏,只有评弹是既入戏,又脱离开,以第三者的视角去看待和评论,所以一件事,一个场景会有不同的角度,显得很立体化。

金庸明显是吸收了评弹的艺术手法,不过金庸的学习是带着主见的,他做出来的品质,一眼就看得出是脱胎自哪里,但是又有他手里所做的本质,两者糅合,形成了自己鲜明的特点。

比如说江南七怪的开心,他不是一一赘述,是有裁剪,有选择的。

读者会问,那么全金发和朱聪呢?全金发是开头,不是他提议,大家未必知道眼前的小孩就可能是要找的人,而朱聪呢?之后他还有表现。

另外南希仁也没有具体描述,而他可以说起了收尾的作用。

这是金庸仿照《红楼梦》里刘姥姥逗大家笑,然后各人的笑态显示了自己的性格。

但是金庸有一种不肯吃亏的感觉,那就是他要学就要学得像自己的样子,不肯照抄就完事儿。

所以他加了一笔郭靖和拖雷,他们是旁观者的视角,而这又是苏州评弹手法的化用和活用,因此场面被刻画得非常生动,一个角色在场景中并不是单一的任务,而是复合型的,甚至让人猜不透究竟是来干什么的,却也符合人性和故事的发展,所以显得跌宕起伏。好了,明天继续!

2020年12月23日

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